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关于宜兴朱泥壶常出现的另几种不自然处理状况:
由于朱泥在练泥过程颗粒遇水易化造成颗粒感不足，结构不易稳定制作成品难度加高，以朱泥底料混配低温段烧颗粒，因爲收缩结构不同，成品壶表面不论使用的段烧颗粒粗细的表现状况突起较高而浮夸，细看无层次感，(附图10)。
图十，掺加段烧颗粒的朱泥表象
有朱泥混拼其他紫砂细颗粒者，使能降低朱泥的收缩度以达到成品率的提高，处理作法上容易破坏朱泥的结构，皮层包浆形成，包浆形成不自然，降低朱泥鲜嫩色感颜色发暗，及透嫩的皮层表现，事茶提温后泥料的色感变化度降低。 或有以烧成砂光，烧成再砂光多次重覆使其表面光泽细滑皮面再生成，其表面原始皮层颗粒已遭破坏，使用后光腻不自然，非朱泥成器的好手段。 我想最终在泥料处理及工艺制作上提高强度才是根本。 也提下关于无皱不朱的看法，朱泥的选矿好，泥料炼制得宜，烧制方法得当，制作成型工艺合乎朱泥的需求制程，就不易産生所谓起皱现象。可见的在一些老朱泥传器上，看不到在壶上産生不规则的当代所谓的无皱不朱的这种细皱皮的情况，甚至超过当代所能制作的朱泥壶的光整程度(附图十一)，我们该自省的，是否我们遗失掉甚么，不能往老朱泥与当代朱泥不同上推，朱泥总归是朱泥。
图十一，高帽掇球（1800-1860） 认知宜兴朱泥壶之工艺强度与实用价值
不可否认的，有诸多的理由造成今日宜兴朱泥壶的普世认同价值难以提升，主要宜兴朱泥壶为宜兴紫砂系统泥料制作工艺难度最高的一支,一般从业陶手多望之怯步,领军紫砂行业艺师少有投入朱泥制作当是主因，朱泥收缩惯性大泥胚变异性强造型线条难以掌控，普遍原矿朱泥料在制作至成品多数收缩度平均达到22%(一般紫泥11%左右)，制作大壶难度成倍变高，制作造型器成品率成倍数降低，所以在传统朱泥器上多为素圆器，光货甚至小品型态较简易之器形，在目前宜兴紫砂壶的生产供销需求日增的市场，制作收益的考量下，多数紫砂工作者不愿意投入朱泥壶的制作此无可厚非，但希望终当会有在紫砂受益的陶手工作者在经济条件不再困窘下为这一脉紫砂作品作一份投入。
宜兴朱泥壶在制作上的几个难点：
对于泥胚的掌控性干潮度要求高于其他泥料，平均从泥胚成型至干燥收缩已达4%左右干燥后收缩18%(附图十二)，如此，朱泥光素器本身对线条美学，大形，要求极高，在如此大的收缩及胚体变异性下能成壶已属不易，能成一件认同度高的好作品难上加难。
图十二，朱泥生坯与烧成收缩对比 基于泥胚变异性大的因素上，宜兴朱泥器在制作过程若有憾失，如憋膛，身筒干燥收身后部分缩侧均无法补救，嘴把身筒线型制作过程如不到位，越是补整成品烧成状况越下。 朱泥壶的烧成要求远高于其他泥种，一般紫泥于熟化带烧成温布或高或低成品状况只表现色感差异，使用泡养无虞，而朱泥烧成必须更接近烧结点，偏低光泽皮相不佳，色泽鲜度不足。偏高则坯体收缩过程易起泡变型，烧成温度带侷限要求较高。 当代由于紫砂产品逐渐细化，口盖的严实要求也因近二三十年来这样一个说法导向”口盖闭合纹风不动”也是挑选一个好壶的条件,令当今消费者对口盖要求几近疯狂程度，陶瓷烧成本有收缩比，自然的烧成收缩难以使壶身，盖两件不同型态大小的胚体达到一致的收缩状况，在朱泥这样高收缩的泥料，其口盖因收缩微变型的机会超过其他泥料更大，其最后覆窑整口工序完成至成品，口盖明显较其他泥料系容易较为松动，由于消费导向，也阻碍陶手投入制作朱泥壶的信心与兴趣，包括目前大部分宜兴壶的制作，均在制作上放大内墙直径，烧成后以金刚砂整口机完成一个”好壶”的标准……合里的口盖间隙，在朱泥壶上更需要被认识接受，我相信紫砂壶有更多的好可以铺陈出来给消费者，，这也是需要向消费者重新铺陈的一个事实概念。 朱泥壶在性质上针对各茶系适用性也是非常广泛的，并非只是一般提到的泡铁观音利器，质真烧结合理的朱泥壶其特性简单来说具备了陶瓷铁三种特性，有陶的气孔透压事茶不易闷败，有瓷之致坚结构及玻璃相表层，有效逼发茶汤及影响水分子运动顺和茶性，具备铁性质壶体提温迅速使壶内环境发茶均匀，对于中轻发酵的各茶系茶种的使用与其他质性茶具相较，长多于短。 我们见到的宜兴朱泥壶不管在历史传器及当代作品仍多为收藏者持续使用中，其普遍制作小品容量与其简练朴素形态，在当代茶文化普及由群体家庭进入到个人静茗的环境中，小品慢慢已经成爲茶器主流，而朱泥壶的传统内蕴更优于其他泥种或造型系统，最能优秀的表现小品的质感美以及形态美，举例来说小品的系统造型多数达到身筒流口水平如梨式君德高灯式(附图十三)，若以其他中大传统壶型作小如仿古达到和式的比例美感便有难处，再者以经典的曼生器形作小品更见不适。我想更多的陶手投入朱泥壶的制作必能激荡更多火花，使紫砂结合茶文化在当代作更蓬勃的发展。
图十三，宝玩款梨式壶，肖宏豪收藏 重建宜兴朱泥传承艺术
在当代主流的导向一面秦向以名挂帅与文人参与的刻画造器外，朱泥壶不改其貌的贯穿时空依然有力的扎根在一般玩家与茶人的心中，半玩笑的说道；常有人说用朱泥壶来事铁观音茶如何优秀，如梨式这些经典的朱泥器形如何适手，却少有听闻使用某艺师的壶能满室生香，文人颂壶喜壶如曼生，皆因喜爱紫砂，而订造题铭，之所以皆因支持紫砂四百年之久而不衰的本质部分。大师艺术家的作品该被推崇，文人雅士的参予该被传颂，但这样的表象下的紫砂本质若失，所有，将无根漂浮。现在我们也见到清三代顶盛时期中国古代皇家艺术表率的故宫紫砂精品，鲜见文人大家，但其作品内容蕴含着更多对紫砂质感美型态美及多重技艺的表现。 我赞同且庆幸紫砂壶在当代已成为受人关注的艺术品项目，但绝大多数喜爱紫砂壶的群众却是因为紫砂壶融入生活触动生活喜爱紫砂壶，多数紫砂壶消费者皆从泥料本质特性上，从事茶功能取向的紫砂壶消费着而支撑紫砂壶的生存命脉。不讳言近两年紫砂投资潮渐退，高价位紫砂壶价趋平稳，而茶文化的带动下，紫砂壶产业仍得以相持成长，其中实用传统壶型渐成主流，但危险的是投入从事这一大区块的紫砂陶手，相对紫砂文化学理薄弱，甚至有一大部分中青陶手不知大彬鸣远孟臣何许人也，不知传承何以延续？若有人问起紫砂哪里好，有甚么不同？我想很多陶手回答不了这个问题。 一如宜兴朱泥壶伴随紫砂历史走过四百年，这样一脉紫砂艺术在宜兴主流制作不受关注及重视，宜兴当代朱泥壶的制作起因返倒由于台湾市场需要于80年代后期台湾商家至宜兴作坊定制而逐渐带动至目前，有一主因，虽说景舟(附图14)寅春之辈在民国时期之后皆制作生产过朱泥壶，但早期国营宜兴厂并未规划生产制作朱泥壶，当代主流工艺师陶手几乎均系出国营厂，与之接触少自此宜兴朱泥壶便成主流之外于边缘徘徊。
图十四，顾景舟合欢壶，陈南州藏
一个社会背景状况造成这样一支具有传承历史与实用价值的紫砂艺术沉潜是非常可惜的，宜兴朱泥壶于清初(附图十五）即外销至欧洲流行于贵族皇室之间，与瓷器绝对性影响欧洲茶文化崛起，在整个清代于闽南奠位工夫茶具之主流茶器(附图十六），深刻融入风俗，不论贫富几成家户必备，于晚清外销泰国成为皇家餽礼，至日本影响长滑无釉器深远至今，如此的历史光环怎能由其暗淡螁去？
图十五，销欧梨式（1650-1700），荷兰谈德龙藏
图十六，闽南功夫茶出土器具，肖宏豪藏
我归咎几个原因及看法； 一、古董区块的宜兴朱泥器由于资料匮乏，且少有史载历史名家领军，其承载的细腻巧思线条美感更需多加玩味方能得其理趣，在真伪的索判上更较其他 系统古壶传器细微，以至入门不易，使投入收藏者诸多怯步，造成价位不及定位，直接影响到当代朱泥壶价位疲软。 在当代可说是一个玩赏紫砂有幸的时代，媒体传播及交易流通迅速，在当代整理有效资料及行内专家鉴定之观念整合急具需要，能使有投入意愿者有迹可循，循善引导抵制造假否则状况难以改善。 二、制作效能无法引起陶手兴趣，前面提到的朱泥壶在当代一直处在非在主流陶手系统系统，价位难以窜升，且成品率偏低，严格来讲只有其他紫砂泥种不到一半的成品率，所以得不到从业陶人的支持推广。 三、紫砂各主要矿系中朱泥矿最低，原矿量少拼配效果不彰，实际有心投入者不易取得泥料，情况同样存在于所有紫砂泥矿，关于泥料来源取得之匮乏，导致紫砂销费者疑虑加深，此当受到政府与相关单位确实的重视与讨论。 宜兴朱泥壶在其历史传器上多光素简练器，造型无华，气韵内敛，少数造器以旧时代背景工具匮乏之际，其传器之精到，小中见大之气势，可令当代多数陶手工艺师难望项背(附图十七)，其造型器如菊瓣(附图十八）之浑柔神气，造器者并非突出之大家，其种种当发人省思，而今茶文化风向改变小品渐热，部分陶手工艺师也尝试投入宜兴朱泥壶的研究与制作(附图十九)，更多出色陶手有实力的工艺师加入朱泥壶的制作这是可喜的，能提供消费者更好更安心的管道认识朱泥壶，宜兴朱泥壶伴随紫砂发展四百年不被淘汰，必有其理有因，复兴正视一支紫砂艺术不单是价值与效益衡量，更需要的是传载历史印证文化。
图十七，梨式，（1700-1750），施文奇藏
图十八，菊瓣莲子，（1750-1800），施文奇藏
图十九，宋韵，吴东瑾制 发表于2013年《壶中天地》 4月 总7期
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发表于 2015-7-23 13:58
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发表于 2015-7-23 14:02
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