什么是貌似毛笔字的钢笔字？

奉橘

动静等观 发表于 2013-7-16 01:21
1  版主误会了，我说王羲之的好，并没有说理解王羲之了，只是经过我身边的人的统计，王羲之的兰亭与颜真卿 ...

我并未误会
我就是针对兄以及你提到的身边的人的基本认识来说的
一般人看兰亭序相对干净些
争座位是拓本，相对模糊
认为争座位不好，其实兰亭序也不知所云的

第三点，关于田蕴章，请参看29楼，我已经指出田氏兄弟是伪书法了
请远离田氏！

学欧，当然就是欧了！
正好有个照片，这，应该是你的老师

奉橘

动静等观 发表于 2013-7-16 01:21
1  版主误会了，我说王羲之的好，并没有说理解王羲之了，只是经过我身边的人的统计，王羲之的兰亭与颜真卿 ...

兄的第二点
希望我的贴图能够把问题阐述清楚
这个还请耐心等待
我在慢慢做
多谢你的关注！

动静等观

奉橘 发表于 2013-7-16 11:08
兄的第二点
希望我的贴图能够把问题阐述清楚
这个还请耐心等待

版主不要有想法啊，我并没有恶意啊，回应版主，就是我一如既往的支持版主[em31][em31][em31]后面再加一万个。。。

cxm663

版主继续啊

奉橘

cxm663 发表于 2013-7-24 09:23
版主继续啊

呵呵！
不着急
资料在编辑中

吾心砂心

lovelycai

怎样驱使毛笔形成轮廓？ (转帖)

施加怎样的力，就会导致怎样的笔的运动，从而产生怎样的后果（笔迹的轮廓）。实际上，毛笔书法之所以有魅力，就在于它不同硬笔书法，它的轮廓变化是突出的和丰富的。我们研究的无非是怎样表达出所需要的轮廓。

    研究笔法，就是研究人对毛笔施加了怎样的影响，从而出现了怎样的效果。笔迹在纸面上的最终呈现，主要是两个方面，质感与轮廓。

本小节讲轮廓。

先粗、后细、再粗，第一横比较短、粗，第二横比较长、细，两横的角度都略向右上方倾斜，第一横略有凹弧，第二横略有凸弧。


轮廓是可以用粗细、长短、角度和弧度这四个量来描述的。

    毛笔垂直于纸面的运动，决定了笔画的粗细，而长短、角度、弧度则是由平面运动构成的。

举例如下：

    一组简单的楷书笔画两横，也就是“二”字，可以描述为，先粗、后细、再粗，第一横比较短、粗，第二横比较长、细，两横的角度都略向右上方倾斜，第一横略有凹弧，第二横略有凸弧。这样的轮廓是通过怎样施加力而形成的呢？   
1，第一横，笔锋基本垂直于纸张，向右下方切入纸张，切入时略快，笔按下到位时（达到了所要的粗细的程度），要慢。这时，笔锋的锋尖是偏向左上方的，接触纸面的是笔头锥形的4点钟部位。

   
2，略顿，然后右行，在右行的过程中，笔锋的锋尖应该处在笔画中间偏上的位置。按笔的力度由重到轻，由慢到快，以正中间为界，再转为由轻到重，由快到慢。在这个过程中，应保持用力方向的略向右上方倾斜，与水平线的夹角大约在10度，并且要有一个不明显的下凹的弧度。

  
  3，到合适的长度时，最复杂的阶段来了——运笔更慢，稍重，顺时针略微捻动笔管，笔锋自然呈扇形铺展开来，偏向笔画轮廓的上边缘，然后向右下方按笔，紧接着轻轻提笔直至笔锋的毫尖与纸张接触，若即若离，此时，笔管的方向应该在指和腕的控制下向左上方略有倾倒，这是为了让笔锋所接触到的地方（轮廓的右下方）比较饱满有力；与此同时，笔尖沿着笔画右下方做弧线绕回至笔画内部，也就是说，横画的末端的右下角是用笔锋勾勒出来的饱满的轮廓，最后，笔锋收纳在笔画之中，提笔，完成。

    4，第二横，重复上述动作，只是有两个方面的区别，一是比第一横细一些，也就是按压的力度小一些，第二是弧度为上凸形，运行的距离也长一些。

    由于是文字表述，没有视频，所以看上去比较复杂，但是操练起来很简单，做得完美不容易。

上述前三个动作，还没有包括圆笔与方笔的区别。古人对圆笔与方笔并没有做严格区分，在这里，我讲的是笔法而不是结构。笔法的方笔就是指笔锋切入纸面的切口比较方整，圆笔是指此切口比较圆润。这种方与圆又是靠施加怎样不同的力而形成的呢？

    圆锥体锥面与平面相切，应该在平面上留下直线，但是一边运动一边切入，就会留下弧线。  


IMG_2593
IMG_2590  根据这个原理，当我们要写出方口时，就应该在切入纸面时原地不动，略有顿挫，然后再向右运笔；而写圆口时，则应该一边落笔一边开始向右运笔，于是，就出现了圆弧口。

   再举一个深入的例子，笔法也更加隐秘、高级一些，刚才提到过，但没有深入，那就是横画末尾的轮廓。绝大部分人认为是靠三个分解的动作完成的，第一，向右上方运笔；第二，向右下方运笔；第三，折锋向左上方运笔，做到藏锋。这当然可以做到，但是不好。好的、自然流畅的笔法是这样的：

    1，在运行到适当长度后，以笔杆为轴，轻轻地顺时针捻动，这是就会呈现自然的向上凸起；

2，轻轻提笔，笔锋与纸面若即若离，向右下方略作运行，然后转回，将笔锋收纳进笔画之中，完成藏锋的动作。 上述动作的最大好处是，笔画轮廓的微妙变化不是描出来的，而是笔锋的自然运行实现的。

    上述动作对我们有重要启示：

    1，传说中的“笔笔中锋”一无必要、二不可能，调动笔锋非常重要，几乎所有的笔画都是由中锋和侧锋共同完成的。绝大部分笔画，其轮廓变化都不是平行的，而是不规则的，换句话说，不是印刷体中的黑体字。如果纯粹是中锋运笔，那么，所产生的轮廓就应该是完全对称的。就因为不是中锋运笔，才产生了丰富的轮廓变化。这是由笔锋的锋尖和笔锋上端的笔肚共同完成的。比如颜柳的走之底的那一捺，轮廓的上半部分是流畅的弧线，下半部分则是有3个拐点的折线，并且，整个笔画呈现出细-粗-细的节奏。一般而言，这样的较为复杂的轮廓，上半部分是由笔锋的锋尖完成的，而下半部分则是由笔锋上端的笔肚完成


IMG_2594的。

    2，除了平面运动与垂直运动以外，笔头的自转也很重要。横画结尾处的那个小装饰，就是靠笔头自转完成的。另外，一些有弧度的笔画，如果要写出饱满浑圆的轮廓效果，也需要笔头的自转。这里举楷书中的长撇，这笔画往往有一定弧度，如果不随着弧度的方向转动笔锋，就会出现这样的效果（如图38，两种笔法的不同效果），这也是大部分人长撇写不好的原因。想写好很简单，通过略略捻动笔管，让笔锋的指向始终与笔画的运行方向保持一个“车辙”里，而不是笔锋偏向一边。这就是典型的中锋运笔。
    3，何谓藏锋？为何藏锋？藏锋就是在落笔和出笔时，将笔锋收纳在笔迹的中间，而不是外露在笔画的边缘。这是中国书法中非常重要的笔法之一。藏锋，首先是因为自然的回转，因为汉字总是一笔结束后另起一笔。 比如写“二”字，两横，写完第一横，必然要从向右的笔势转为向左，这样，在第一横的末端和第二横的首端，就会有一个转换运笔方向的过程，也就自然形成了所谓“藏锋”。几乎所有的藏锋都是因为运笔方向的改变。  其次，有些笔画不藏锋，就无法写出浑圆饱满的效果。笔毛的分布不是永远整齐的，特别是在运笔一段距离之后。如果不用笔锋在收笔时勾画一下外轮廓，让笔锋再收回到笔画的内部，就会出现笔画边缘的瑕疵，不够圆满。（插图39，不藏锋的效果）

    绝不是任何笔画都要藏锋，比如平撇、勾挑的尾部，比如一些点画、横画的入笔处。那种要求笔笔藏锋的说法是根本没有仔细研究笔法的人的教条。

    4，笔拿不直，行不行？这个问题的答案是，你想要什么效果？执笔当然很重要，但是执笔法是动态的，不是静态的。

    如果笔锋已经偏了，你还把毛笔拿直，那么你用的就不可能是中锋，如果笔锋是直的，你却不把毛笔拿直，那么你用的就是偏锋。

    简单说，需要控制的是笔锋而不是笔杆。如果需要中锋的效果，就要设法将笔锋而不是笔杆垂直于纸面，这个道理一定要搞清楚。很多入门者，就是搞不清楚这个道理因而在门外徘徊的时间很久。

    通过上述探讨（虽然繁复，但一点也不难），我们知道了施加怎样的力，就会导致怎样的笔的运动，从而产生怎样的后果（笔迹的轮廓）。实际上，毛笔书法之所以有魅力，就在于它不同硬笔书法，它的轮廓变化是突出的和丰富的。我们研究的无非是怎样表达出所需要的轮廓。

有图无真相

述古堂

学习贴

us3399

萧萧斑马

奉橘

lovelycai 发表于 2013-7-25 21:37
怎样驱使毛笔形成轮廓？ (转帖)

施加怎样的力，就会导致怎样的笔的运动，从而产生怎样的后果（笔迹的轮廓 ...

2010年6月9日，记者走进省委党史研究室，党史专家魏明生为我们揭开了巾帼英雄赵一曼的“手迹”之谜。

魏老小心翼翼地拿出他珍藏多年的两幅已经发黄的照片，这两幅图片都是手写的书信“手迹”。其中一幅是赵一曼临刑前给儿子宁儿写下的遗嘱；另一幅是信件的复印件，信的落款还有一个“李坤泰”的私人印章。

“李坤泰是赵一曼的本名，依信上标注的时间来看，这封信写于1926年1月10日，当年赵一曼21岁，已经是宜宾白花场团支部书记。”魏明生介绍，这封信共4页，内容是赵一曼写给中央的亲笔信，谈了自己对学生运动和农民运动的看法。因为信上署名李坤泰，才被人忽略。

著名抗日民族英雄赵一曼烈士，原名李坤泰，1905年10月25日出生在宜宾白花场白杨嘴村。20多年后，她在东北抗日改名赵一曼。

据后来的史料，赵一曼在同日本侵略军的战斗中身负重伤被捕，遭受了惨无人道的摧残和折磨，临刑前写下遗嘱，全文如下：

“母亲对于你没有能尽到教育的责任，实在是遗憾的事情。母亲因为坚决地做了反满抗日的斗争，今天已经到了牺牲的前夕了。母亲和你在生前是永久没有再见的机会了。希望你，宁儿啊！赶快成人，来安慰你地下的母亲！我最亲爱的孩子啊！母亲不用千言万语来教育你，就用实行来教育你。在你长大成人之后，希望不要忘记你的母亲是为国而牺牲的！一九三六年八月二日，你的母亲赵一曼于车中。”

这份遗嘱即是 “赵一曼写给儿子的信”，被认为是赵一曼“手迹”。魏明生经过多年的调查研究认为，这并非赵一曼的“手迹”。

第一，没有说明来源。从时间和内容看，这份遗嘱是赵一曼被捕后、临刑前写的。赵一曼被捕时已身负重伤，在关押中曾在医护人员帮助下逃出，但很快又被重新抓捕，此后一直处于日本宪兵的严密监控之下，不可能将遗嘱传递到社会上流传。因此，赵一曼遗嘱的来源只能是日伪留下的档案。在日伪留下的档案中，赵一曼临刑前留下的遗嘱，内容一样，时间一样，却是用日文记录下来的，并无赵一曼的“手迹”。

第二，与赵一曼生前留下的字迹无共同之处。赵一曼生前留下的字迹极少，我们手上掌握的一份赵一曼的亲笔信（图二），是目前发现的唯一的赵一曼手迹，现保存在中央档案馆。这封信写于1926年1月10日，当年赵一曼21岁，书法风格已基本形成。赵一曼牺牲的时间是1936年8月，两份信件相距时间仅10年，书写风格应当大同小异。

  

第三，据了解，新中国成立之初，电影《赵一曼》在全国放映之后，党和政府抽调专人调查赵一曼烈士的身世。这时，宁儿已长大成人，名叫陈掖贤。陈掖贤得知赵一曼就是自己的母亲，百感交集。他用钢针在自己左臂上刺上了“赵一曼”三个字，并抄写了一份母亲留给他的遗嘱，从北京寄到正在四川读书的大女儿陈红手中，并嘱咐女儿对奶奶遗愿要永世不忘。陈红将这件由父亲亲笔抄写的奶奶的遗嘱视为传家之宝，珍藏至今。魏明生回忆，他专程拜访了赵一曼孙女陈红。经陈红证实，赵一曼“手迹”的确出自其父陈掖贤之手笔，不是奶奶的手迹。陈红出示了那份珍贵的遗书。



魏明生等一些党史专家将陈红珍藏的遗嘱与赵一曼“手迹”相对照，二者没有什么不同。可见，赵一曼“手迹”内容是赵一曼留给儿子的遗嘱，“手迹”实为赵一曼的儿子陈掖贤所抄写。

奉橘

楼上
我转贴了最近网上出现的一个赵一曼遗书的照片
是横格纸张钢笔书写的
这个文字
许多网友评论，因为横排格子和简化字的存在
认为不是赵一曼亲笔
所以，我找来一篇说明文字
基本可以确认，这个是赵一曼的儿子抄录的遗书文本
下面
我展开一些论述。

奉橘

因为57楼这图片太小
我只说两个字
最后一排，赵一曼的赵字
再就是母亲的亲字（倒数二排最后一个，繁体字）

赵一曼去世时，他儿子当然还生活在民国时代
因为他所受到的那种毛笔书写教育
使得他在解放后以钢笔抄写这段话时
我们可以感受到，每个字都很圆
注意，几乎所有的横折笔画，出现在右边时
都是弧形圆转——这，就是长期以毛笔书写的人，在钢笔书写时
依然保持着毛笔的书写习惯

换言之
这种钢笔字
是纯写钢笔字的我们这代人写不出来的！

母亲的亲，说明书写者很熟悉繁体字，但是他又是在简化字通行之后来抄写这段文字
赵一曼的赵，走部下面的如同W横向处理的弧线
也都是毛笔书写习惯，在钢笔这个硬工具运行下的明显痕迹。

wenyy

我用毛病蘸墨涂了十几年的纸张,却发现问题所在...
感谢楼主!!!