来……比比刻画，有比我这个更好的吗？拿出来看！

奉橘

我也不是说就绝对拒绝有刻画的壶
实在是眼下的刻手水准有限
许多做壶的艺师自己不明白
好好做出来一把壶
请个庸手刻画，往往是蛇足……

为什么？
这个道理说来简单
紫砂刻画都是以国画——毛笔写意绘画作为依托的
现在的刻手
毛笔书画修养有限，刀法与笔法无法对应起来
——刀在手里，不知道如何与毛笔的起伏、转折、提按相对应。

文革时代，有些老辈的刻手
我想更因为长期的实践，极熟练之后
得到这样的很得笔法的刀法。

请先看整体图
我在作局部分析。

奉橘

1# 奉橘

起手
梅干，双刀向右下方，很干净，有力！

紧接着，以数朵梅花承接，线条一下子繁茂，
但是不乱！
每一刀都有道理！
注意，刀的方向、轻重变化很复杂！
仔细品品
每刀都如同毛笔写出！

奉橘

2# 奉橘

中段，繁茂之后
有大段空白，这段的虚型
很有韵味
看壶要看虚型
看刻画是一样的！

写意画中
有点厾一法
请看枝干上和枝干边的点子
这些点子
和梅花花蕊的点子是不一样的！
刻手在这里表达不同的意思
这种刀法，现在三五千元的茶壶上都不多见！

奉橘

3# 奉橘

出枝
这个刻画就是一个折枝梅花
这种构图表现
早在宋画中就有很多
明清写意画册页中更是常见

最后的出枝是收官之笔！
注意，出枝的蓄势待发
有大朵开花与花苞在上，有含苞小枝在下
回护之后，奋力向右上角斜出
气势爽健！
但是绝无泄气外露之弊！
允称高手！

奉橘

4# 奉橘

刀法分析
刻手在刻画不同形态的点画时
刀法的区别很清楚，很明白！
以枝干为例，粗的地方，以刀刃斜入
好比毛笔侧锋
出枝的地方，刀锋陡直，如中锋。

刻花瓣，完全和用毛笔勾线一样，圆转含蓄！
花瓣最外端，最细，行刀流畅，熟练之极
这种得心应手的能力
现在真不多见
在文革时期
艺人的地位无区别，许多万货中可以看见高手的灵光一现！
让人激动不已！

草原

老广

欢迎楼主多做评论，精彩

lili5150

那当然了，老工人厉害

小杨

唉,有多少壶其实本身做的不错的,但是上了个垃圾刻绘马上跌入底谷

毛豆

写得好极了，言简意赅。

奉橘

谢谢各位的关注！
补充一句：
此刻手的技法风格，是任淦庭一路。
他的书法不够好，没法和任比
但是这个折枝梅花，深得任氏心法。

呆子来也

好帖！有想法。
仅一点与兄看法不同，刻画不该是追随毛笔的锋，能够做到描摹自然或抒发情怀就是佳作啦。跟奉兄一个——

迷糊浪人

好帖，强顶！

龙潭

先赞个，回头再认真学习

梁权

这片太精彩了！！
迟一些转移到壶海文粹