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寻找厂壶的过程，是个逐渐成熟的过程。为什么选择厂壶。我觉得，一是泥料。二是造形设计。三是当时的历史条件下的特定生产思想。四是实用性。五是爱好者们希望在无意间买到一只现在的大师们亲自做的壶。
那么，无良商家所针对消费者的喜好而造假，自古到今，屡见不鲜。紫砂发展到现在，是个水很深的行业。那么，紫砂壶爱好者的我们，现在所面临的一个现实是：欺诈与炒作。所以，选择厂壶更显理性。我个人的感觉，厂壶不管是否有标，有几大标准：
一、造形符合当时厂的产品图册。一家生产工艺品的工厂，应该具有产品图册，尽管那时没有现在的精美，但是，还是会有的。
二、泥料的陈腐时间长，现在的感觉是：温润之感。泥料的挑选规定严格，而且，那时追求的是一种烧制的临界点，这使得厂壶有种厚重的感觉。不象现在，追求烧制的成品率，加上现在人的浮躁心理，只要好卖，什么泥都上阵，然后，坑蒙拐骗全用上，让消费者要买到放心的壶，只能花很多的钱去追一只算是“名门”之壶，这特别不正常。
三、性价比好（这点我觉得很重要，因为，就算厂壶的未代，九十年代，一把成品壶的出厂价多少钱，然后，算升值，数利润，可以去到多少钱？超出这些因素，是否合理？）
四，泥料所加的化工料比较放心，作为一个曾经有责任心的国营企业，不会象现在的某些商家，拿消费者的生命当儿戏，所以，就算加了化工料的墨绿泥、黑泥等等，也可放心使用。但是，我的感觉是，紫砂既然是自然之物，那么，我们应当以自然感觉去对待它。哪怕是拼泥都属自然，但是，为某些特殊需要，加了化工原料而将紫砂搞得五彩缤纷，这不仅让消费者无所适从，也大大损害紫砂的最本质的东西。艺术之美，在于在固定的空间里以最大的表达。那么，紫砂艺术也是一样，给你最自然的原料，你能否发挥得淋漓尽致，在大师的眼里，色泽只是他驾驭紫砂的一个方面的因素，除此之外，还有造型，更高的，还有看不见的哲学思想，象龙头一束竹，其蕴含的哲学思想，试问那个大师能超越？我现在仍觉得，大师级的人物，是由形化壶，或由画化壶，最高者是由理化壶。
五，还是泥料。就算离我们最近的产品，壶的火气经岁月的沉淀，已经退得七七八八，那种褪尽铅华后的朴实无华也是爱壶的我们所难以割舍的。
六，造型上。厂壶是很多大师们的精心之作，虽然那时几乎是模，但是，我个人觉得，模具作为一种工具，和明针等这些东东是一样的，目的是为了使壶更加好看，只要，在模的基础上修出一支壶的神态出来，何尝不可？王寅春曾经为了完成一批作品，而苦思冥想后，制作了一个早期的档模，在这些大师的眼里，这些都只是工具，关键是怎么赋予泥巴之神出来，这才是最重要的。追非你追求投资的回报而追逐所谓的名人壶。这些大师设计的作品，比如集玉壶，其博大精深非现在具有浮躁心的所谓“紫砂名人”所能够轻易企及！如果，能够以相对实惠的价格买到一支泥好、工好的“厂版”壶，是很不错的事情，这也是紫砂所带给我们的一种成就感，而这种成就感非付了极高价购得一把“名家壶”所可以比拟。
那么，追求厂壶的过程，你也可能由此漏掉现在浮躁的商家制作的一些劣质壶。因为这些壶跟厂壶比起来，造形上不行，泥料上不行，实用性上不行。但是，现在的一些劣质壶几乎是有机器在帮忙，所以，工肯定比厂壶好得多，但是，其神态相比之下就差得很远。我手上有一支后仿的集玉壶，陈腐红泥，用的也是当时一厂的模具，做出来的感觉，比茶叶市场那些个集玉的神态不知要好上几十倍，甚至几百倍。但他们的报价居然高于我的那支小红泥集玉。为什么会这样，他们跟你保证是原矿，但是我个人觉得，不管原矿与否，仅仅属于一种泡茶的工具而已，根本不可能在品茗之余带给你赏心悦目之感！ |
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发表于 2012-9-5 12:37
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