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看了版主贴的两幅字,我说一下我的感受吧
1 上一幅字不管是不是杨在春,我都没觉得的好,一个唐朝一个当代人不具备可比性
2 杜牧的这幅书法给我的感受是笔画雄健,丰实,近看虽没有赵孟俯的一笔一画面面俱到,一丝不苟,这是我所不能感受到的,这也是我的能力弱所导致的,但远看整幅书法(我有杜牧的张好好诗图片,以前在某论坛下过高清版)浓淡,每个字的排列,份量,整体的感受就是很舒服,我说不出来,如果细说,那就是杜牧用雄健中实的点画,完成率意的结体。而当代人的字,像一个长竖笔弯弯扭扭,他这是不讨好的,也是不能这么写的,他本来就没有古人的功力却要难为自己,所以它是用不怎么能表现力度的笔画来完成他所认为是变化率意的结体,远看就是弱,他把能表现力度的地方却换成结体的需要,就像雪字的宝盖头收笔的勾,那么一带过,他就是绞尽脑汁在变,却把书法规定的也变了。杜牧是诗名所累,他是为“书法到了一定阶段要表现自己的面貌”所累。
3 这两幅字对不了解书法的人不具备可比性。因为这两幅字是两个完全不同面貌的,对我们的认识不叫容易辨认,比如王羲之的兰亭我不懂书法也能看得出他写的好,他是男女老少大小通吃,假使弄一个某人学兰亭那叫较容易看出了。杜牧用笔雄健,中实,而下一位有谁的结体,是再学谁的面貌却变得乱七八糟导致的我不清楚,但我觉得这两个不在一个体系,虽然不同的字体可以分出好坏,但不容易具备可比性。
4 还有关于版主说的笔画的外轮廓我是知道一些的,比如欧字是一露峰为主,颜字以藏锋为主,还有他们的捺笔起笔收笔也不同,欧字收笔似把刀,光滑,而颜字最后的收笔那刀处多了一点,
版主可以就此,多说一些
5 最后感谢版主在百忙中能抽出时间,教导我们
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